Alban Berg
 | Alban Berg (Alban Maria Johannes Berg) est un compositeur autrichien, né le 9 février 1885 à Vienne et mort dans la même ville le 24 décembre 1935. Dès son plus jeune âge, Alban Berg apprend le piano en autodidacte et façonne des mélodies de manière spontanée. A 19 ans, devenu l’élève de Schönberg en même temps que Webern, il dépasse l’influence première du romantisme allemand pour s’essayer à l’atonalisme, dans une Sonate pour piano (1908) puis un Quatuor à cordes (1910). Ces premières pièces reflètent encore le goût du compositeur pour Wagner, Wolf et Mahler. C’est dans l’opéra Wozzeck (1925) que Berg fait véritablement apparaître de nouvelles techniques, notamment vocales (Sprechgesang), qui cependant ne se trouvent jamais affranchies des formes classiques. La période dodécaphonique de Berg débute en 1925 avec le Concerto de chambre. Elle se poursuit jusqu’à la fin de sa vie avec des œuvres marquantes telles que l’opéra inachevé Lulu. Créé lui aussi de façon posthume, le «Concerto à la mémoire d’un ange», œuvre très personnelle pour violon et orchestre. Entre innovation révolutionnaire et relecture du passé, Alban Berg développe une production marquante et décisive pour l’entrée dans le XXème siècle. |
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Concerto pour violon Wozzeck Lulu Suite lyrique Sept Lieder |
Notes
La notation syllabique est utilisée en Italie, au Portugal, en Grèce, en France, en Russie, en Roumanie, en Espagne, en Turquie.
| Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Si |
| C | D | E | F | G | A | B ou H |
L'autre système de notation est employé dans les pays anglo saxons (et aussi en jazz), qui utilise les lettres de l’alphabet pour nommer chaque note de musique.
Octave
En musique, une octave est l'intervalle le plus consonant.
Elle sert de base à la construction des gammes.
En acoustique, cet intervalle correspond au doublement de sa fréquence fondamentale.
Sur un piano, si vous appuyez sur le
Tempo
En musique, le tempo (en italien : temps), est la vitesse d'exécution d'une œuvre.
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Largo : Large 40 à 60 pulsations/minute
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Allegretto : Assez allègre (100 - 128)
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Scherzo
Dans la musique symphonique notamment, le scherzo a subi beaucoup d'évolutions, et ce dès le XIXe siècle. Norbert Burgmüller innove en composant dans sa Première symphonie un scherzo à deux temps (6/4). D'autres compositeurs comme Robert Schumann (Deuxième symphonie), Bruckner (Quatrième symphonie), Shostakovich (Huitième symphonie) l'imiteront. Il peut également contenir deux trios (Schumann), la reprise du scherzo après le trio peut être amplifiée et développée (Symphonie de Hans Rott), intégrer des sections fuguées (Symphonie n° 9 de Beethoven), peut prendre des ampleurs inhabituelles, jusqu'à 12 ou 15 minutes, grâce à un développement fourni (Symphonie n° 9 de Schubert, Symphonie n° 2 de Dvorak...) Le célèbre Scherzo en ré mineur d' Édouard Lalo est l'orchestration par le compositeur du deuxième mouvement de son Trio à corde N°3 op.26. Hector Berlioz compose en 1846 Le trébuchet, un scherzo pour 2 voix et piano H113.
Opus
En musique, noté « op. », il permet de situer un morceau de musique dans la production d'un compositeur.
Il est alors appelé numéro d'opus et suit normalement l'ordre de publication.
BWV : Classement des œuvres de Bach
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BWV : Le Bach-Werke-Verzeichnis (Catalogue des œuvres de Bach). C'est le catalogue thématique des œuvres de Johann Sebastian Bach établi dans les années 1950 par le musicologue allemand Wolfgang Schmieder. |
HWV : Classement des œuvres de Händel
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HWV : Le catalogue Händel-Werke-Verzeichnis recense les œuvres du Georg Friedrich Haendel. Mis au point entre les années 1978 et 1986 par le musicologue Bernd Baselt, il comprend plus de 600 numéros d'opus. |
K : Classement des œuvres de Mozart
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K : Le catalogue Köchel (ou Köchelverzeichnis), est un inventaire des œuvres de Wolfgang Amadeus Mozart, dressé par Ludwig von Köchel. Ludwig Alois Friedrich Ritter von Köchel (14 janvier 1800 – 3 juin 1877) est un écrivain, compositeur, botaniste et éditeur autrichien. |
Groupe des Cinq
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Les membres du groupe, tous autodidactes, se basèrent sur l'idéal de Glinka (1804-1857),
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Groupe des Six
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Le Groupe des Six, aussi nommé Les Six, est un groupe de compositeurs entre 1916 et 1923. Leur musique réagissait essentiellement contre l'impressionnisme et le wagnérisme. Ils étaient très influencés par les idées d'Erik Satie et de Jean Cocteau. |
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Il s’agit tout autant d’un canular de journaliste que d’un courant musical. Cette pseudo-école rassemblait des musiciens aux styles divers. Parrainée par Jean Cocteau et Erik Satie, elle prôna un retour à la musique légère, simple ou même comique. Parfois, le cirque n’est pas bien loin.
Lied
Un lied littéralement un chant, (pluriel : lieder ou lieds, sans prononcer le "s") est un poème germanique chanté par une voix, accompagné par un piano ou un ensemble instrumental.
Un lied étant une pièce musicale courte, le genre lied est considéré comme faisant partie de la petite forme, par opposition avec des genres tels que la symphonie qui eux sont désignés sous le nom de grande forme.
Pelléas et Mélisande
Pelléas et Mélisande est le titre de plusieurs œuvres :
- Pelléas et Mélisande, pièce de théâtre de Maurice Maeterlinck
- Pelléas et Mélisande, opéra de Claude Debussy
- Pelléas et Mélisande, musique de scène de Gabriel Fauré
- Pelléas et Mélisande, suite orchestrale de Jean Sibelius
- Pelléas et Mélisande, poème symphonique d'Arnold Schönberg
Ave Maria
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Toccata - Fugue
La toccata (de l'italien : toccare, «toucher») est, dans la musique baroque, une composition de forme libre pour les instruments à clavier: Orgue, clavecin ou piano.
Elle est jouée isolément, soit dans un contexte religieux (au début d'un office), soit dans un contexte profane, lors d'un concert.
Une fugue est une forme d'écriture musicale, née au XVIIe siècle, du nom de « fuga » (du latin : fugere, « fuir ») une composition entièrement fondée sur ce procédé : «fuir», parce que l'auditeur a l'impression que le thème ou sujet de la fugue fuit d'une voix à l'autre. C’est une forme de composition parmi les plus exigeantes, exploitant les ressources du contrepoint et le principe de l'imitation.
Zarzuela
La zarzuela apparentée au Singspiel allemand ou à l'opéra-comique français, est un genre théâtral lyrique qui marie chant et dialogues parlés dans un style typiquement ibérique, entre légèreté et drame, et pour qui la guitare est qualifiée à elle seule de «petit orchestre de Zarzuela».
Musique sacrée
- Le Graduel (graduale en latin) est un chant ou un hymne dans la célébration liturgique de l'Eucharistie dans l'Église catholique, et parmi d'autres chrétiens.
Il tire son nom du latin gradus (qui signifie «pas») parce qu'il était autrefois chanté sur le pas de l'ambon ou de l'autel. - Une litanie est une suite de prières liturgiques d'intercession qui se terminent par des formules identiques, récitées ou chantées par les assistants.
Par exemple les litanies des saints, les Litanies de Lorette. - Un motet (diminutif de «mot») est une composition musicale apparue au XIIIe siècle, à une ou plusieurs voix, avec ou sans accompagnement instrumental, de longueur variable et écrite à partir d'un texte religieux ou plus rarement profane.
- Le Magnificat également intitulé Cantique de Marie, est le cantique chanté par la Vierge Marie après l'Annonciation, lors de la visite à sa cousine Élisabeth, également enceinte.
Cet épisode est couramment appelé la Visitation. Il est tiré de l'Évangile selon St Luc. - Les leçons de Ténèbres sont un genre musical liturgique créé en France au XVIIe siècle et destiné au premier des trois nocturnes qui accompagnent chaque office des Ténèbres (matines des jeudi, vendredi et samedi saints). Ce genre ne survit pas à la musique baroque, disparaissant dans la première moitié du XVIIIe siècle.
- Le Te Deum est un hymne latin chrétien. Il est chanté à l'occasion de services solennels d'action de grâce (victoires, fêtes nationales, naissances princières, saluts, processions etc.) et dans toutes les circonstances où l'on veut remercier Dieu de quelque chose.
Oratorio
Un oratorio est une œuvre lyrique dramatique sans mise en scène, ni costumes, ni décors.
La partition est généralement composée pour voix solistes, chœur (tout aussi bien que chœur et voix solistes) avec orchestre, avec parfois un narrateur.
Son sujet est le plus souvent religieux mais il peut être aussi profane.
Formellement assez proche de la cantate et de l’opéra, l'oratorio comprend généralement une ouverture, des récitatifs, des airs et des chœurs.
C’est du XVIIIe siècle que datent les plus éclatantes réussites du genre :
La Passion selon Saint Matthieu de Bach (1729),
Le Messie de Haendel (1742) et La Création de Haydn (1798).
Opéra bouffe
Au XVIIIe siècle l'appellation «opéra bouffon» est employée pour différencier une catégorie particulière d'opéras-comiques.
Ce n'est qu'au XIXe que le terme d'« opéra bouffe » apparaît sous la plume de Jacques Offenbach lorsqu'il prend en 1855 la direction des Bouffes-Parisiens.
L'Opéra ce n'est pas compliqué : «C'est une histoire où un baryton fait tout pour empêcher un ténor de coucher avec une soprano» disait George Bernard Shaw.
Opéra comique
L'opéra-comique est un genre d'opéra où les scènes chantées alternent avec des dialogues parlés (avec des apartés au public). Il dérive de la comédie-ballet, avec de nombreux emprunts au répertoire des airs sérieux et à boire. Un opéra-comique n'est pas nécessairement comique, ni conclu par un dénouement heureux. Ce genre apparaît au XVIIIe siècle et aborde aussi bien des sujets fictifs, empreints de merveilleux, que des sujets historiques. Il n'hésite pas, surtout dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, à traiter de sujets de la vie quotidienne et à faire référence à l’actualité.
Période baroque
Le baroque couvre une grande période dans l’histoire de la musique et de l'opéra.
Il s’étend du début du XVIIe siècle jusqu'au milieu du XVIIIe siècle.
L’ère de la musique baroque débute symboliquement en Italie avec l'opéra de Claudio Monteverdi (1567-1643), «L'Orfeo» (1607), et se termine avec les contemporains de Johann Sebastian Bach, de Georg Friedrich Haendel et d'Antonio Vivaldi.
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) et Georg Philipp Telemann (1681-1767), du fait de leur longévité, composent leurs dernières œuvres dans les années 1760 mais, bien avant cette décennie, les compositeurs plus jeunes se sont tournés vers un nouveau style.
Période Classique
La musique classique est définie par une période qui débute vers 1750-1780, après la mort de Bach, pour s'achever vers 1830, date à laquelle le romantisme lui succède. Ses principaux représentants se nomment Haydn, Mozart, Clementi, Beethoven.
Période Moderne
Dans l'histoire de la musique classique, la période moderne est la musique qui a été composée pendant la première moitié du XXe siècle.
La musique de la deuxième moitié est la musique contemporaine. extrait de partition de Mikrokosmos de Béla Bartok. C'est donc la musique d'une époque et non la musique d'un style.
Période du romantisme
L'expression musique romantique désigne un type de musique qui domine en Europe tout au long du XIXe siècle.
Le piano-forte, en remplaçant le clavecin, permet désormais d'exploiter de puissants contrastes de dynamique.
La puissante personnalité de Ludwig van Beethoven, dont les premières œuvres se rattachent à l'esthétique classique tandis que celles de sa maturité sont considérées comme le début du romantisme musical.
Période du romantisme
L'expression musique romantique désigne un type de musique qui domine en Europe tout au long du XIXe siècle.
Le piano-forte, en remplaçant le clavecin, permet désormais d'exploiter de puissants contrastes de dynamique.
La puissante personnalité de Ludwig van Beethoven, dont les premières œuvres se rattachent à l'esthétique classique tandis que celles de sa maturité sont considérées comme le début du romantisme musical.
Club des 36
qui ont comme point commun d'avoir disparu à l'âge de 36 ans.
Georges Bizet France 1838 • 1875
Marilyn Monroe États-Unis 1926 • 1962
Bob Marley Jamaïque 1945 • 1981
Michel Petrucciani France 1962 • 1999
Henry Purcell Royaume-Uni 1659 • 1695
Gene Vincent États-Unis 1935 • 1971
à 34 ans : Charlie Parker États-Unis 1920 • 1955
à 35 ans : Wolfgang Amadeus Mozart Autriche 1756 • 1791
Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris
Le Conservatoire de Paris est un établissement public à caractère administratif qui dispense un enseignement professionnel de la musique, de la danse et des métiers du son, partenaire de l'université Paris sciences et lettres. Il a dispensé jusqu'en octobre 1946 et sa scission avec le Conservatoire national supérieur d'art dramatique un enseignement de l'art dramatique.
